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第七十三章 蓦然回首（第4页）

，却是生平首次。

窃以为，杨湘红作为一名业余女作者，在功利之风日甚之际，能够毅然辞去公职且舍弃外在诱惑，倾其十一载光阴潜心创作小说，殊非易事。

更况，作者竭欲透过唧唧我我的私人*，而以亲历近半个世纪的社会大潮为背景，力图揭示各阶层的人性在市场经济下的蜕变，其间数易其稿，实属难能可贵。

据我所知，她的坎坷成书历程，也不亚于一部小说。

大道至简。

若执意以一部小说来阐明某一哲理，往往归于失败。

皆因社会复杂而斑澜五彩，人生体验五味杂陈，而非仅以一种说教能概括之。

而小说尽可铺陈人间万象，内中蕴涵寓意否，倒无妨任人评说。

恕我直言，近年来自称最真实的传记，内中亦难免掺假。

而号称“非纪实”

的小说，倒往往透出社会的“真实”

。

也许，它恰恰真实地反映了历史。

此种情形，绝非少数——倒或许成了颇值得反思的文学浮躁的“垢病”

。

何谓小说？一次作家聚会，在座不乏当代大家。

主持人点我发言，力辞不贾英华，晚清史研究学者，中国作协全国委员会委员、中国传记学会副会长、中国电力作家协会主席。

著有《末代皇帝的后半生》、《末代皇弟溥杰传》、《末代太监孙耀庭传》等多部“末代系列”

人物传记。

曾为末代皇帝溥仪捉刀题写墓志、为末代太监孙耀庭撰题碑文。

准，只得冒昧戏言——作家大多是没能戴上“国王”

的桂冠，转而在虚拟的王国展开隐翼而恣意驰骋。

一言既出，语惊四座。

继而，笔者续曰：哪一个小说家脑海里没有一个囊括政治、经济、军事、法律、文化，乃至道德伦理的理想王国呢？一位熟悉的朋友针锋相对地嬉笑着质问我：你呢？

我即答，我是传记作家，唯靠真实取胜，与小说家依恃虚拟的想象截然不同。

此话再清楚不过——小说，即是说故事，是靠内中感人的情节来打动读者的。

这自然是小说能否成功的关键。

摆在面前的这部小说，以东北一座“雾凇”

之城为背景，描述了自六十年代至二千年新世纪钟声敲响之际，数十年以来社会的风云变幻。

女主人公——楚天舒，成长于畸形的“*”

之中。

她的发小儿——深目高鼻的张纯良参军归来办企业，其化工厂由于污染环境，濒于生死危机，欲觅“靠山”

解套。

偶然，张纯良发现了市政府主管工业的副秘书长李仁泽当知青时的隐秘——曾与山乡姑娘小芳私相授受，育有一子。

如今小芳辞世，其子犹在。

于是，张纯良邀知青时代的户长崔大明为其牵线，又进而以“*”

的手法“胁迫”

李仁泽就范，使其唯命是从。

迫不得已，李仁泽为张纯良批了几块紧俏的“*地”