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长调慢词 从杜牧到周邦彦七（第3页）

“香泽”

已有花的香气，开始由借代体向本体过渡。

“乱沾桃溪，轻翻柳陌”

，暗承“葬楚宫倾国”

，直接咏花，用本物体，而不再阻隔，到这时才具体写到花。

“乱点”

——零乱，“轻翻”

——漂泊，落拓之形，这几句写出了一派落英满地，残红遍洒的景象。

“多情更谁追惜，”

作者又问一个问句，“追惜”

是问春、寻春之后的必然反应。

这一句是倒文即“更谁多情追惜，”

“更谁”

有两层意思:我追惜;除我之外，没有人追惜。

“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”

，用物之有情，反衬人之无情，也见出东园的悠寂、冷静。

“叩”

既准确又生动地写出了蜂、蝶触窗短促有力的特点，同时也写出了一种殷情追惜之态。

以上是上片，在上片歇拍时，写到了词人多情追惜，过片则承前写追惜。

“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”

，写花落尽后东园冷静，孤寂。

“东园”

指诗人单衣试酒之地，也是蔷薇花所生之地。

到这里，我们知道了诗人单衣试酒是在蔷薇花落的东园，将诗人与花置于同一环境之中，诗人与花在处境、心灵上有相通之处，“花惜人，人惜花”

。

“渐蒙笼暗碧”

，写叶颜色变深，“暗”

——深，颜色变深厚，“渐”

写出一种过程，春渐渐过去了，夏天来临了。

“静绕珍丛底，成叹息”

，写词人的追惜，“静”

见出独自一人静绕，这是一种寻求、留恋、思索，诗人似乎还在寻找春的痕迹，又仿佛在寻找、回味春，寻求、留恋、思索之后，只能叹息一声，有一种“无可奈何花落去”

的惋惜之情。

“曾”

，说明了感情逐渐形成的过程，见出感情是实在的，真实的。