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长调慢词 从杜牧到周邦彦四（第2页）

及“一番洗清秋”

两句，十三个字一气呵成是，写今日眼前当下的景象；，然后又以一“渐”

字领起下面“霜风凄紧”

“关河冷落”

“残照当楼”

三个四字句，也是十三个字一气呵成，则是写近来日复一日正在转变中的景象。

这两个十三字一气贯下之词句，气势虽同，而又音节各异。

前者是一、七、五；后者是一、四、四、四。

这些种种不同的形象和音节，都共同指向一个作用和目的，那就是在大自然的景色中所显示的，网罗天地无可遁逃的，一日的迟暮与一年的将晚的，无帛的推移和转变。

像这种有景象所传达的一种感发的力量，也就正是所谓“气象”

的作用。

王国维人间词话未刊稿中说：“长调自以周邦彦、柳永、苏轼、辛弃疾为最工。

美成周邦彦浪淘沙慢二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。

若屯田柳永之八声甘州，东坡之水调歌头“中秋寄子由”

，则伫兴之作，格高千古，不能以常词论也。”

通过以上，我们认识了柳词中这种赋予气象的感发作用，下面我们要探讨的则是柳词透过这种感发作用所传达的，又究竟是怎样的一种内容情意，即词之风格。

柳词中一些自抒情意的佳作，则写出了一种关河寥阔、羁旅落拓的“秋士易感”

的哀伤，即昨天我们所说的柳永词创作内容的第三种：羁旅行役。

柳永所写的“秋士易感”

的作品，则是真正以男子为主角而写的“功业未及建，夕阳忽西流”

的人才志士恐惧于暮年失志的悲慨。

在柳永的词中，足以与其“秋士易感”

的情意相生发的，则是他所写的开阔博大的日暮及秋晚的景色。

词人以如椽之笔描绘江野暮秋萧瑟寥廓、浑莽苍凉的景色：以“潇潇”

暮雨、“凄紧”

的霜风、江流展现了风雨急骤的秋江雨景；以“冷落”

的关河、夕阳“残照”

描绘了骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天景象，充满了萧瑟、肃杀的悲秋情调。

“苒苒物华休”

比喻青春时光的短暂，只剩下“无语东流”

的长江水，暗示词人的惆怅和悲愁无处诉说。

宋玉九辩的首章开篇，即曰“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”

，就显示了一种对美好的生命渐趋衰败消亡的悲哀与恐惧，又云：“坎廩兮贫士失职而志不平，廓落兮羁旅而无友生。”

表达了宋玉“悲秋”

所感慨的贫士失职、有才之人迟暮的悲哀。

这种风格，恰恰就是柳永某些自我抒写情志的作品中的主要风格面貌。

郑文焯说柳词的长调，“尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声”

，又云：“真神观飞越，只在一二笔，便尔破壁飞去。”

此言确是也。