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词中老杜周邦彦词赏析系列三（第2页）

在黄昇之花庵词选中，既曾称其“纡徐反覆，道尽三年间事。”

陈洵海绡说词更细论其结构，“只‘梅花’一句点题，以下却在题前盘旋。

换头一笔钩转，‘相将’以下，却在题后盘旋，收处又一笔钩转。

往来顺逆，盘控自如。

圆美不难，难在拙厚。”

又说：“‘正在’应‘相逢’，‘梦想’应‘照眼’，结构天然，浑然无迹。

仅此上六项周邦彦写词技巧的博大精深，已可见其一斑。

二、周邦彦词承前（北宋）启后（南宋）的影响

（一）从“承前”

方面来看：

1、有极近于花间之艳词者。

花间词派是中国古代诗词学流派之一。

出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的花间集。

奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。

主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。

这一词派题材狭窄、情致单调。

大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。

在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。

由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

对后世的文人词产生、发展有一定的影响。

如周邦彦的浣溪沙：“薄薄纱厨望似空。

簟纹如水浸芙蓉。

起来娇眼未惺忪。

强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。

羞郎何事面微红。”

该词下片“强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。

羞郎何事面微红。”

与花间词风何其相似。

2、有极近于晏、欧之韵致者

词体进入晚唐、五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。

晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。